Hotel Miramar SINCE 1912

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Art
L'Hôtel Miramar est plein de belles histoires
L'hôtel Miramar, de l'humble auberge à la résidence d'artistes

Le port de Pollença a changé beaucoup en 100 ans, et l’hôtel Miramar aussi, même s’il conserve aujourd’hui son excellent service à la clientèle et ses soins. L’hôtel Miramar est rempli de belles histoires écrites par ses propriétaires, mais aussi par ses clients qui, année après année, renouvellent leur séjour et continuent ainsi à écrire son histoire. Les débuts de l’hôtel remontent au début du 20e siècle. Comme beaucoup d’autres familles, les Borrás Cerdà se consacraient à la pêche, un travail difficile pour lequel ils avaient un llaüt. L’hôtel Miramar a hébergé les premiers touristes, comme Fernando Moragues, qui a pu photographier la transformation d’une maison de pêcheur, utilisée comme pension, en un hôtel moderne. Des artistes ont également fréquenté l’hôtel, comme Anglada Camarasa et son groupe, jusqu’à ce qu’il devienne la résidence du peintre pendant une longue période. En fait, certains artistes argentins comme Tito Cittadini, Aníbal Nocetti, Roberto Ramsugé, Luis Cordiviola et le Mexicain Roberto Montenegro, disciples du maître Anglada Camarasa, ainsi que Gregorio López Nagil, Jorge Enciso, Adan Diehl, Juan Vives LLull, Rafel Duran-Camps sont revenus à Majorque et se sont installés à l’hôtel Miramar en attendant de trouver un domicile permanent sur l’île.

Plusieurs témoignages rappellent le séjour du grand Anglada Camarasa à l’hôtel Miramar. Un excellent exemple est la vignette que le grand artiste a dédiée aux propriétaires de l’Hôtel disant :

« Deux dames demandent à un homme pourquoi il a pris tant de poids, ce à quoi il répond : A l’hôtel Miramar. Quel cuisinier ! C’est un as ! »

Un autre des documents conservés est la dédicace d’Anglada Camarasa dans le livre d’or de l’hôtel :

« En tant que témoin et premier client que j’ai été de cet hôtel lors de sa création, j’ai pu confirmer la ténacité et l’affection dans le travail qui, associées à votre empathie et à votre traitement reconnus, ont pu créer la réputation de : « Magnifique ! ».

Nous soulignons également le peintre mexicain Roberto Montenegro, célèbre dans le monde entier pour ses peintures murales, qui a vécu à Port de Pollença pendant quatre ans. Entre 1914 et 1919, Majorque est devenue un pôle d’attraction pour les peintres et les écrivains qui, fuyant les horreurs de la Grande Guerre en Europe, recherchaient le mythe d’un paradis perdu sur une île alors placide, qui vivait heureuse et stagnante, comme suspendue entre les fissures de l’histoire. Beaucoup sont venus à Port de Pollença et plus particulièrement à l’hôtel Miramar. Une enclave qui, près d’un siècle plus tard, conserve une grande partie du charme qui a fasciné des hommes comme Anglada Camarassa, Santiago Russinyol et Roberto Ramaugé, le propriétaire mythique de « Sa Fortaleza ». Parmi ce groupe d’artistes bohèmes qui pensaient avoir découvert leur Ica inconnu sur une île égocentrique, il y a un grand inconnu. Un peintre dont l’œuvre est un témoignage muet des vicissitudes de notre politique, mais dont le nom est étrange en dehors du cercle des connaisseurs. Roberto Montenegro était, en effet, un nom clé de cette période de splendeur artistique et quelque peu mondaine, qui allait laisser son empreinte sur notre terre, si souvent oubliée par ceux qui, venant de l’extérieur, savaient l’aimer comme la leur.

Roberto Montenegro, un peintre mexicain né à Guadalajara, est arrivé à Majorque à l’âge de 27 ans. Le peintre est arrivé en pensant qu’il ne passerait que peu de temps sur l’île. Lors de son voyage en bateau à Majorque, il a écrit :

« C’était l’aube et, depuis le bateau, j’apercevais la silhouette de la ville de Palma, où la cathédrale gothique et deux ou trois grands bâtiments se détachaient, enveloppés d’une brume rose… Dès que j’ai traversé la ville lumineuse de Palma, j’ai pris le petit train qui menait à Pollensa et le spectacle splendide a commencé : des champs souriants, des bois d’amandiers en fleurs sur le fond cobalt de la Méditerranée, des oliviers d’un vert cendré et aux troncs tourmentés : les fermes blanches, couchées sur les pentes des montagnes dorées et le tout sous un ciel bleu, seulement comparable à celui de ma lointaine Guadalajara… ».

Le fait est que Montenegro a été tellement fasciné par les paysages et l’atmosphère de Port de Pollença qu’il y est resté pendant quatre ans, qu’il a lui-même définis comme les plus beaux de ma vie. C’est à l’hôtel Miramar qu’il a pris contact avec Anglada Camarsa, Tito Cittadini, López Naguil, Jorge Enciso et Adan Dhiel. Ils étaient tous fascinés par les paysages idylliques du nord de Majorque, vivant dans des cabanes de pêcheurs à Cala Sant Vicenç. Ils avaient trouvé, selon les mots d’Ortiz Gaitán :

« Un état de pureté non pollué et éloigné de l’atmosphère tumultueuse de l’Europe : un âge d’or, une Arcadie prometteuse loin des horreurs de la guerre et de la tyrannie de l’organisation sociale ».

Montenegro a séjourné longtemps à l’hôtel Miramar, qui était alors le seul établissement de Port de Pollença. Après tout ce temps, le hall de l’hôtel a été transformé en une petite galerie d’art dont les murs, en plus de quelques œuvres de Montenegro, permettent d’admirer des peintures à l’huile de Camarassa et d’autres peintres de la « Escuela Pollensina ».

CLIENT RÉGULIER
Anglada Camarasa

Il existe une importante bibliographie consacrée à Hermen Anglada-Camarasa. On notera en particulier les deux livres de Francesc Fontbona et Francesc Miralles Anglada-Camarasa (Polígrafa, Barcelone, 1981) et Anglada-Camarasa. Dibuix. Catalogue raisonné (Mediterrània, Barcelone, 2006). Il convient également de mentionner le catalogue de l’exposition permanente d’Anglada-Camarasa au CaixaForum de Palma, intitulé El món d’Anglada-Camarasa (Palma, 2006).

En ce qui concerne Tito Cittadini, il convient de souligner le livre de Catalina Cantarellas Assaig per a una recuperació crítica del pintor Tito Cittadini (1886-1960), publié par la mairie de Palma et le Museu de Mallorca en 1983. On trouvera également des informations précieuses dans le livre de Francisca Lladó, Pintores argentinos en Mallorca (1900-1939), Palma (2006).

Il existe des références à Joaquim Mir dans le Guia del Museu Nacional d’Art de Catalunya, coordonné par Montserrat Gumà, Barcelone (2004).

Le paysage de la Serra de Tramuntana n’est pas seulement un atout touristique de Majorque. Elle est également une source privilégiée d’inspiration artistique – dans la mesure où l’art peut être le fruit de l’inspiration. Des peintres de toutes nationalités se sont installés dans les villages de la Serra de Tramuntana, captivés par son mystère et sa beauté. Déjà au début du 20e siècle, plusieurs peintres modernistes catalans ont été attirés par le charme puissant de ces paysages. L’un des premiers est Hermen Anglada-Camarasa (Barcelone, 1871 – Port de Pollença, 1959), qui s’est installé à Pollença en 1914 à l’hôtel Miramar, après quelques années de travail intense et de succès à Paris. Anglada-Camarasa a été rejoint par son disciple le plus avancé, le peintre argentin Tito Cittadini (Buenos Aires, 1886 – Pollença, 1960). Ensemble, ils ont créé ce que l’on appelle l' »Escola de Pollença » (école de Pollença), groupe auquel s’est joint le peintre de Pollença Dionís Bennàssar (Pollença, 1904-1967).

Hermen Anglada-Camarasa connaissait Santiago Rusiñol (Barcelone, 1861 – Aranjuez, 1931) et Joaquim Mir (Barcelone, 1873-1940) grâce à ses contacts avec les peintres de Els Quatre Gats à Barcelone. Tous deux avaient voyagé à Majorque au début du XXe siècle et étaient fascinés par la Serra de Tramuntana. Le premier voyage de Rusiñol à Majorque date de 1893. Dès ce premier contact, ses séjours sur l’île ont été fréquents : Rusiñol a séjourné à Pollença, Cala de Sant Vicenç, Valldemossa et le quartier du Terreno à Palma, entre autres. Joaquim Mir a accompagné Rusiñol à Majorque en 1899 et a été si impressionné qu’il a décidé de vivre à Sa Calobra jusqu’en 1903, date à laquelle il a fait une dépression nerveuse et a été transféré dans un institut psychiatrique à Reus. En 1902, Rusiñol et Mir sont chargés de décorer de quelques soffites le bâtiment moderniste du Gran Hotel de Palma, conçu par l’architecte catalan Lluís Domènech i Montaner. Différents paysages de la Serra de Tramuntana ont été choisis comme modèles pour ces panneaux : vues de Pollença, Cala de Sant Vicenç, Castell del Rei, etc. La relation entre les deux peintres était très tendue, surtout en raison du caractère difficile de Joaquim Mir, un artiste solitaire, véhément et hargneux qui, en fait, avait déjà eu des problèmes un an auparavant avec les habitants des environs de Sa Calobra, en raison de rivalités au sujet d’une femme. Un tableau a été brûlé et il a dû fuir dans les montagnes, où il s’est caché pendant quelques jours.

Anglada Camarasa avait l’habitude de sortir dans les environs de Pollença pour dessiner et photographier les petits coins, les potagers, les bâtiments rustiques…

Avec une esthétique personnelle influencée par son maître, Cittadini, avec Anglada-Camarasa, a dirigé l’Escola de Pollença.

Écrit par Don Miquel Segura.